Pablo Neruda – Chili 1904-1973
Prix Nobel de Littérature 1971
Et Pablo Neruda découvrit la poésie…
Robert Doisneau – Les écoliers de la rue Damesne – 1956
La voix de Serge Reggiani
Les mots de Jean-Loup Dabadie
La musique d’Alain Goraguer
L’enfance retrouvée, un déjeuner de soleil…
Albert Ayguesparse
Paul Cézanne – Estaque
– Mon premier est un chant léger échappé avec grâce d’une flûte de Francis Poulenc…
– Mon second, matière et lumière fusionnées sur la toile par la brosse de Paul Cézanne, s’expose sur les coteaux ensoleillés du midi…
– Mon tout est une délicate invitation du poète Albert Ayguesparse à regarder s’enfuir
« le plus beau temps du monde »…
« D’une grande maîtrise formelle et d’une richesse thématique remarquable, jamais encore une œuvre de musique de chambre n’avait rayonné à ce point de jeunesse, de fougue et de passion. Plus que Mozart, Mendelssohn pouvait être considéré comme un enfant prodige, notamment dans le domaine de la musique de chambre, tant ses premiers essais étaient déjà d’une maturité insurpassable. »
Gil Pressnitzer – Esprits nomades – 2001 – « L’eau claire de la jeunesse »
Félix Mendelssohn
Octuor en mi bémol majeur – Opus 20
Janine Jansen (violon) et la fine fleur des jeunes chambristes du monde
Nazim Hikmet
George Bertin Scott – Don Quichotte
Un bienveillant et souriant salut du grand poète turc, Nazim Hikmet, au célébrissime « Chevalier à la triste figure » et à sa légende…
Orson Welles – « I know what it is to be young »
Orson Welles (1915-1985)
Paul Eluard – Poésie ininterrompue
Valentine Hugo – Portrait de Paul Eluard (1932)
Un extrait de « Poésie ininterrompue » de Paul Eluard :
Et ce fut à cet âge… La poésie
vint me chercher. Je ne sais pas, je ne sais d’où elle surgit,
de l’hiver ou du fleuve.
Je ne sais ni comment ni quand,
non, ce n’étaient pas des voix, ce n’étaient pas
des mots, ni le silence :
d’une rue elle me hélait,
des branches de la nuit,
soudain parmi les autres,
parmi des feux violents
ou dans le retour solitaire,
sans visage elle était là
et me touchait.
Je ne savais que dire, ma bouche
ne savait pas
nommer,
mes yeux étaient aveugles,
et quelque chose cognait dans mon âme,
fièvre ou ailes perdues,
je me formai seul peu à peu,
déchiffrant
cette brûlure,
et j’écrivis la première ligne confuse,
confuse, sans corps, pure
ânerie,
pur savoir
de celui-là qui ne sait rien,
et je vis tout à coup
le ciel
égrené
et ouvert,
des planètes,
des plantations vibrantes,
l’ombre perforée,
criblée
de flèches, de feu et de fleurs,
la nuit qui roule et qui écrase, l’univers.
Et moi, infime créature,
grisé par le grand vide
constellé,
à l’instar, à l’image
du mystère,
je me sentis pure partie
de l’abîme,
je roulai avec les étoiles,
mon cœur se dénoua dans le vent.
(« Mémorial de l’île noire » 1964) – Traduction de Pierre Clavilier
En ces temps là, quand on avait dit « oui », c’était évidemment pour la vie… Et le couple tenait bon!
Depuis le dernier tiers du XXème siècle, avec l’augmentation du nombre et de la fréquence des divorces, la question n’a cessé d’occuper les esprits : Comment donc faisaient nos aînés pour donner autant de longévité à leurs unions?
Les sociologues, avec ce talent de faire parler les courbes qui leur est propre, ont multiplié les explications à l’infini. Mais je ne me souviens pas qu’ils aient développé une seule fois cet argument péremptoire qui suppose tout simplement que nos grands-mères étaient plus « intelligentes » que nos épouses – Pardon Mesdames! – (ou plus naïves, peut-être?), et nos grands-pères plus « honnêtes » que nous-mêmes – Pardon Messieurs! – (ou plus habiles peut-être?).
A l’évidence les observateurs n’avaient pas accordé suffisamment d’intérêt à cette scène délicieuse du film réalisé en 1949 par Henri Jeanson, « Lady Paname », où Louis Jouvet, dans le rôle d’un très malin photographe, explique avec force conviction à son épouse, qu’il remercie de toutes ses grâces, comment elle sait faire de lui un mari aussi « fidèle »…
Un modèle de casuistique!
Vera Norman (Oseille) – Jane Marken (L’épouse) – Suzy Delair (Caprice)
Anna de Noailles (1876-1933)
« Nous ferons notre cœur si simple et si crédule
« Que les esprits charmants des contes d’autrefois
« Reviendront habiter dans les vieilles pendules
« Avec des airs secrets, affairés et courtois. »
Anna de Noailles (« L’innocence »)
La nature, l’amour, la mort. Composantes inspiratrices fondamentales de la poésie lyrique, elles se parent, dans les vers d’Anna de Noailles, de ces colorations douces que confèrent les pâles soleils aux saisons intermédiaires, temps de passage et de mutation, de transformation à peine sensible mais inéluctable des êtres et des choses.
Ma complice internautique, Christine Mattéi, a récemment enregistré un poème de cette poétesse brillante que notre époque technologique ensevelit chaque jour un peu plus dans les terres de l’oubli. Elle a choisi pour accompagnement musical le splendide poème symphonique de Franz Liszt, « Orpheus » que le compositeur avait écrit en 1854, pour servir d’introduction à l’opéra de Gluck, « Orphée et Eurydice », lors d’une représentation à Weimar. Les images sélectionnées pour cette vidéo sont en parfaite symbiose avec texte et musique, et la voix diaphane de Christine confère à ce moment lyrique un romantisme, hélas désuet, mais tellement touchant.
C’est si beau « L’innocence » !
Nous marquerons cette vidéo d’un « caillou blanc » pour nous rappeler d’y venir nous ressourcer souvent. Merci Christine!
« Ah ! jeunesse, pourquoi faut-il que vous passiez
« Et que nous demeurions pleins d’ennuis et pleins d’âge,
« Comme un arbre qui vit sans lierre et sans rosier,
« Qui souffre sur la route et ne fait plus d’ombrage… »
Anna de Noailles (« La jeunesse »)
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